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ジャズピアノ ブロックコード奏法の解説【3】

両手バッキング編

過去記事の再掲です。

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ジャズピアノ講座 ブロックコード

いきなりですが、
C6Bdim7を交互に弾きながらあがってみてください。

C6-Bdim7-C6-Bdim7-C6-Bdim7-C6-Bdim7-C6
ドレミファソソ#ラシド
という具合です。
滑らかにスケールが出来ましたね。
Cメジャービバップスケールと言います。

これをドロップ2しましょう。
25

ドロップ2というのは
上から2番目の音を1オクターブ下げること。片手では弾けないので両手で弾きます。
ブロックコードでメロディを取るときは、右手3声、左手1声が基本です。

コードトーン以外の音隣のコードトーンに進んでいるときは、このテクニックが使えます。

メロディをハーモナイズする

例えばソミレドというメロディ
ソミドはコードトーンです。

レはコードトーンではありません
Bdim7のコードトーンです、そして隣のドに解決しています。

26

こんな感じでCコードの時に経過的にBdim7を挟むことができます

Bdim7はG7(b9)とルート以外違いがないんでしたね。
詳しくはディミニッシュのページで復習しましょう。

C6-Bdim7-C6-Bdim7-C6
はI-V-I-V-Iという進行になっているということですね。
Vを挟みまくっています。

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コードを微調整する。

C6(I)としてコードが作られるのはメロディーがドミソラ(1356)の時ですが、
3,5がトップの時のコードを微調整します。

3がトップの時

5713をドロップ2しましょう。ラがシになります。C6ではなくCM7になります。

27

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5がトップの時

7935をドロップ2しましょう。ラがシになり、ドはレになります。C6ではなくCM7(9)になります。

28

これでもう一回スケールを作ってみます。

ワンポイントレッスン よくやるパターン、メロディー

1235
5321
345
543
321

%e3%82%af%e3%83%aa%e3%83%83%e3%83%97%e3%83%9c%e3%83%bc%e3%83%8914
30
メロディがレ(2)とファ(4)の時にディミニッシュを使っていますね。

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There will never be another you

の最初の2小節

67123543

I6でハーモナイズ出来ないのは7,2,4です。
7の次は隣の1,
2の次は隣の3
4の次は隣の3
完璧にバッシングディミニッシュが使えます。
楽譜
31

9小節目

5321
IVの時も同様に使えます。
ハーモナイズ出来ないのは2、
その次に隣の1に行っているのでバッシングディミニッシュが使えます。
楽譜
32

その次の小節のDb7のコードの作り方は前半のbVII7参照。

#4がメロディーの時

#4-5
#4-4の時はCdim7が使われます。

3-4-#4-5
5-#4-4-3
楽譜
33

7thと9thはコードトーンとしても使える。

扱っても、ディミニッシュとして扱ってもokです。
楽譜
34

マイナーセブン

Dm7でも同様に、
C#dimを挟んでみましょう。

Dm7-C#dim-Dm7-C#dim-Dm7-C#dim-Dm7-C#dim-Dm7
レミファソラシbドド#レ
となりました。
Dマイナービバップスケールと言います。

ドロップ2でも使います。
35

ワンポイントボイシングを微調整

Dm7にテンションが入っていませんので
メロディが5,7の時のボイシングを微修正します。
ルート(レ)を全音上げてミ(9th)にしましょう。

トップが5の時
7935をドロップ2しましょう。

トップが7の時
9357をドロップ2しましょう。

36

メロディーが1,3の時はそのままでOKです。

これでもう一回スケールを作ります。

37

こんな感じ。
コードトーン以外の音が隣のコードトーンに解決するときはこのテクニックを使います。

1235
5321
345
543
321

38
39

9thがメロディーの時はディミニッシュではなく、テンションとして扱うことも出来ます。

40

コンピング例

CM7-CM7-Dm7-G7
で何小節か弾いてみます。

41

in-a-sentimental-mood

there-will-never-be-another-you

on-the-sunny-side-of-the-street

on-green-dolphin-street

polkadots-and-moonbeams

マイナーシックス

m6はマイナーキーのトニックや、サブドミナントマイナーで使われるコードです。

Im6やIVm6ってことだよ。

Cm6とBdim7を交互に

Cm6とG7(b9)(=Bdim7)を交互に組み合わせましょう。
またスケールが作れましたね。

5と6の間に半音が入るんだね~。
Cメロディックマイナービバップスケールというよ。
Cメロディックマイナービバップスケール

マイナーセブンスフラットファイブ

Am7b5とE7(b9)を交互に組み合わせましょう。

Aロクリアン♮2ビバップスケール
スケールが作れたね!>7とRの間に半音が入るんだね。
何か気づかない?

Cm6とAm7b5は同じ

二つのコードの構成音は全く同じ
それに対する二つのV7(b9)から作られるdim7も
構成音が同じになります。

メロディックマイナービバップスケール
本当だね!
同じなんだね!

ここからさらに応用していきましょう。

Cメロディックマイナー=Aロクリアン♮2=Bオルタードスケール=Fリディアンセブンススケールということは?

オルタードスケールでブロックコードを作りたいときは
m6もしくはm7b5のブロックコードを使用しましょう。

ん?

理論中級編で学習したように、
メロディックマイナー系のスケールの場合は、コードタイプにとらわれずに、全部同じボイシングが使用できたんでした。

Cメロディックマイナースケールからは
Cm6 Am7b5 B7(alt) F7(lyd7)等が作られますね。

メドリリミロオ
あー、メドリリミロオね!

Cメロディックマイナースケールから作られるコードでは
全て同じボイシングを使用しましょう。

BオルタードはCm6

メロディックマイナースケール
うーん、ちょっと難しいかも、、、
上級者向けかもね
出来る範囲で構わないよ

参考書籍

マーク・レヴィン ジャズ・ピアニストのための ドロップ2 ボイシング・テクニック CD付

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